„Maria plină de har”: o privire magnifică cu o cheie scăzută asupra lumii dramatice a contrabandei cu droguri

Ce Film Să Vezi?
 



„Maria plină de har”: o privire magnifică cu o cheie scăzută asupra lumii dramatice a contrabandei cu droguri

de Peter Bruneta

Catalina Sandino Moreno într-o scenă din „Maria Plină de har” a lui Joshua Marston.

În centrul din Joshua MarstonImplică o caracteristică indie nouă, multistratată „Maria Plină de har” (deschiderea de vineri), se află figura iconică radiantă a Mariei Alvarez, interpretată de noul venit columbian Catalina Sandino Moreno. O tânără de 17 ani, liniștită, frumoasă, într-un oraș mic din Bogotà, Maria nu seamănă cu nimic cu Raphael Madonna, o rezonanță conștientă semnalată în mod clar în titlul filmului. Ca atare, ea întruchipează atât o altă lume nevinovată, cât și sinceritatea sinceră pe care maestrul Renașterii a căutat să o transmită în figurile sale feminine.

Deși este săracă în sărăcie, Maria are un spirit independent care nu va fi rupt nici de șeful neîncrezător la munca ei cu salarii mici (scoate spinii de trandafiri destinate exportului, o ocupație plină de semnificație simbolică), fie de familia disfuncțională care depinde financiar de ea. Într-un moment de pique bine câștigată, Maria părăsește fabrica de flori, aruncând situația economică fragilă a familiei într-o coadă de coadă. Dornică să împace forțele conflictuale care o conduc spre disperare, ea este de acord să devină „catârul”, una dintre acele fiare umane de povară care, în căutarea bogățiilor instantanee și a promisiunii unei vieți mai bune, consimte la transportul de droguri ilegale pentru America în interiorul corpurilor lor, sub formă de pelete din latex de mărimea cârnaților pline cu heroină.

Totul a fost copios pentru eșecul acestui proiect de film - mai ales ideea nervoasă a unui regizor neofit american care lucrează cu actori non-profesioniști care filmează pe locații în spaniolă - dar Marston îl scoate de minune. Ceea ce este poate cel mai interesant este faptul că „Maria Plină de har” reușește pe mai multe niveluri diferite simultan. La fel cum un personaj sau o traiectorie a complotului pierde aburul, altul își ia locul rapid și convingător. Astfel, filmul începe ca un reclam în stilul lui Ken Loach împotriva sărăciei și exploatării înainte de a se transforma într-o explorare mai convențională (dar de succes) a unei adolescente rebele care încearcă să-și afirme independența într-o lume patriarhală.

Apoi, filmul devine un documentar aproape nituitor despre viața contrabandistului, delimitând cu atenție metoda precisă folosită pentru a crea chestiile oribile care trebuie înghițite (până la o sută de capsule pe călătorie) și antrenamentul urât pe care Maria îl supune (exersând) mai întâi pe struguri extra-mari, apoi absolvind cârnații de cauciuc, înmuiați în ulei de măsline). Gangsterul care conduce „interviul de muncă” al Mariei nu prea seamănă cu arhetipurile familiare de la Hollywood, iar blândețea lui aparentă îl face, în consecință, cu atât mai amenințător. Forma specifică a presiunii pe care familia ei o exercită asupra ei este, de asemenea, revigorant diferită (și, evident, mai atent cercetată) decât cea observată în cele mai leneșe filme principale. Puterea documentară a filmului este sporită în continuare de diferitele bucăți de viață (dansuri, ritualuri de curte) cu care suntem tratate și de utilizarea lui Marston de „fixatorul” columbian din viața reală, din New Jersey, a problemelor imigranților (Orlando Tobon, care a fost, de asemenea, unul dintre producătorii filmului) pe care regizorul a bazat acest personaj crucial. Pe parcurs, începem să facem o idee despre complexitatea enormă a vieții hispanice din America, în special a soiului ilegal. Ceea ce ajută și aici este utilizarea reticentă a regizorului a camerei de mână în momente cruciale; aceasta dă o veridicitate convingătoare, în timp ce nu devine niciodată fetișist.

„Maria Plină de Grație” schimbă din nou angrenajele pentru a oferi o încărcătură sănătoasă de suspans, în timp ce ne întrebăm dacă Maria și colegii săi vor supraviețui zborului, trecerea prin vama din New York și gangsterii brutali care vin să-i întâlnească. Prezentarea regizorului de o femeie tânără și ignorantă (dacă este plină de resurse), singură într-un ținut străin, este convingătoare. Ultima treime a filmului se concentrează pe alegerile pe care o gravidă Maria trebuie să le facă în America, această țară nouă ciudată, atât de plină de promisiuni și teroare, în care este blocată. Aici regizorul trece în mod corespunzător către teme mai transcendentale, fără a mai trece imediat imediata Mariei ca o ființă umană reală, total vie. Este destul de uimitor cât de bine rezistă această tânără actriță față de scrutinul neobosit, cu normă întreagă, al camerei lui Marston.

Ca Ștefan Frears' „Lucruri drăguțe murdare” „Maria plină de grație” pare mândră de a fi un thriller, printre altele, și caută întotdeauna să se distreze, precum și să exploreze temele și caracterul său central. Acest fapt este cel care probabil explică premiul publicului la care a câștigat Sundance iar kudos-urile s-au dus la alte câteva festivaluri. Cu toate acestea, Marston a ales cu înțelepciune și de-a dramatiza acțiunea și ocazional, neglijând intenționat, de exemplu, să arate momentul, devreme, în care Maria se răzvrătește împotriva șefului său din fabrica de ambalare a florilor. Regizorul trebuie să fi fost extrem de tentat să-i lase să se rupe aici, dar în schimb a ales cu înțelepciune să păstreze lucrurile cu cheie joasă, construindu-se în liniște pentru explozii mai importante mai târziu. Pe tot parcursul, manipulat de antrenamentul tău de artă din Pavlovian, știi că toate acestea se vor termina prost, dar revigorant, nu, nu oricum complet, și, de asemenea, există un indiciu asupra secretului fântânii filmului. a avut succes.



Top Articole