„Marcel the Shell”: în spatele misiunii Stop-Motion Crowd-Pleaser de a face istorie Oscar
„Marcel Cochilia cu pantofi”
A24
Prin calificarea pentru Cel mai bun film animat , A24 „ Marcel scoica cu pantofi ” a devenit primul hibrid stop-motion/live-action care a intrat în cursa pentru Oscar. Acum ar putea face istorie ca primul nominalizat hibrid. Dacă ar fi nominalizat împreună cu „Pinocchio lui Guillermo del Toro” – favoritul din categorie – și „Wendell & Wild” de Henry Selick, aceasta ar fi o altă piatră de hotar pentru tehnică, egalând recordul pentru cei mai mulți nominalizați în stop-motion pentru cel mai bun film animat stabilit în 2013. , când „Frankenweenie”, „ParaNorman” și „The Pirates! Band of Misfits” au concurat cu toții pentru premiu.
„Ce constituie animaţie în ceea ce privește calificarea la Oscar este o discuție importantă”, a declarat regizorul Dean Fleischer Camp pentru IndieWire. „Trebuie să arătăm procesul. Ceea ce unii oameni nu înțeleg este cât de animat este. Ei cred că este un personaj stop-motion și unele obiecte compuse într-o lume live-action. Dar atât de mult din acea lume live-action a fost animată pentru a uzurpa identitatea fizicii reale, precum Marcel care sări pe o lingură. Într-un fel, „Marcel” este o victimă a propriului succes pentru că a funcționat atât de bine. Dar a trebui să-ți faci o apărare [pentru calificare] este ca și cum ți-ai apăra copilul.”
„Marcel”, debutul în lungmetraj al regizorului Fleischer Camp (adaptat din seria sa de scurtmetraje cu Jenny Slate), urmărește învelișul antropomorf de 1 inch (cu vocea lui Slate) într-o călătorie pentru a-și găsi familia, devenind o senzație virală pe parcurs. mulțumită unui realizator de documentare (jucat mai ales în afara ecranului de Camp) și o apariție la „60 Minutes”. În timpul rulării sale teatrale, filmul a fost îmbrățișat pentru farmecul, inteligența, scara neobișnuit de mică a stop-motionului (supravegheat de regizoarea de animație Kirsten Lepore) și adorabila vedetă.
Popular pe IndieWire
„Marcel Cochilia cu pantofi”
A24
Dar acele merite singure nu ar califica filmul pentru luarea în considerare a Oscarului . Pentru a-și dovedi eligibilitatea filmului, echipa „Marcel” a transmis documentație care detaliază utilizarea animației în fiecare scenă la comitetul executiv al filialei Scurtmetraje și Lungmetraje Animație. Scopul a fost de a explica modul în care filmul a respectat stipulația Academiei conform căreia toți concurenții pentru cel mai bun film animat trebuie să conțină animație pentru 75 la sută din timpul lor de rulare. În plus, au trebuit să arate cum Marcel, bunica lui Connie (cu vocea Isabella Rossellini) și o apariție cameo a mai mult de o sută de membri ai familiei stop-motion au îndeplinit cerința ca să existe „un număr semnificativ de personaje animate”.
„Este un film atât de unic pentru că acea delimitare între stop-motion și acțiune live este atât de ciudată”, a spus Lepore pentru IndieWire. „Vorbim despre decoruri în miniatură pe o scenă stop-motion, dar este într-adevăr o recreare a unui spațiu din lumea reală, care este făcut să fie animat. Și am luat note abundente despre condițiile de iluminare până la centimetri de la filmarea live, inclusiv reflexiile de la o cutie de Coca-Cola pe Marcel.”
Tabăra Marcel și Dean Fleischer
A24
Singurul precedent pentru un astfel de hibrid a fost „Monkeybone” al lui Selick, din 2001. Dar nici atunci amploarea nu era comparabilă, având în vedere dimensiunea în miniatură a lui Marcel și a lumii lui stop-motion. Spre deosebire de pantaloni scurți, ei nu puteau pur și simplu să îmbrace cochilii adevărate cu obiecte găsite — au trebuit să producă în masă sute de păpuși Marcel din plastic (în colaborare cu compania de imprimare 3D Stratasys), care au fost apoi șlefuite și vopsite pentru a reflecta în mod autentic transluciditatea și luciul. de scoici adevărate. Pentru emoție și articulație, ei s-au bazat pe un singur ochi zguduit (cu o pleoapă de mărimea unei unghii tăiate) și un set mic de pantofi. Acestea au fost ușor de înlocuit și lipite manual.
„Dar pentru un film despre cineva care se descurcă într-o lume care nu a fost făcută pentru el, există ceva uman și cu defecte în acele mici greșeli”, a spus Camp. „Și când vezi un personaj stop-motion în lumea noastră, are o calitate emoțională. Am vrut să-l tratăm ca pe un documentar - filmări într-o casă adevărată din LA cu o echipă live-action. Dar pentru că avem iluminare cu care ne potrivim în lumea reală, provocarea a fost să facem toată această muncă pentru a controla totul și apoi să o recreăm într-un studio stop-motion, astfel încât să arate perfect. A fost o deconstrucție avangardă a unei case adevărate.”
În culisele filmului „Marcel the Shell with Shoes On”
Prin amabilitatea A24
Chiar și așa, au trebuit să reproducă colțurile întregi ale casei în etapele stop-motion și apoi să țină cont de fiecare defecțiune a luminii și umbră care a trecut, fiecare mișcare a camerei și fiecare fotografiere în acțiune live. „Unele dintre fotografiile mele preferate au reușit să scoată în evidență fiecare gram de emoție și articulație”, a spus regizorul. „Unul este minunatul inimă la inimă când Connie îl îndeamnă pe Marcel să facă interviul „60 Minutes” și el spune „Dacă totul se schimbă din nou?” Ea spune „Se va întâmpla”, zâmbind. Nu numai că plânsul este foarte impresionant, ci și mișcările mici ale pupilelor.”
Pentru eye-darting, ei au încercat să înlocuiască ochiul și să-l pună în diferite poziții. Dar pentru că marioneta era atât de mică și din cauza naturii fotografiei macro, sa dovedit a fi prea multă mișcare - rezultatele de pe ecran au fost șocante. „Așadar, ceea ce am ajuns să facem a fost să întoarcăm puțin ochii pentru a-l decentra”, a spus Lepore.
„Marcel Cochilia cu pantofi în picioare”
YouTube/A24
O altă convenție stop-motion care a diferit de experiența anterioară a lui Lepore a fost modul în care l-au blocat pe Marcel pe platouri. Din nou, era prea mic pentru a fi înșurubat, așa că i-au aplicat un amestec de ceară și chit pe pantofi și i-au conectat de corp. Apoi au curățat pantofii. „Și dacă erau suprafețe care nu puteau fi recreate, am făcut un mic cartonaș gri care reflecta lumina”, a adăugat ea.
Adaptarea „Marcel” într-o funcție atât de neconvențională i-a permis lui Camp să înțeleagă de ce există atât de puțini hibrizi stop-motion/live-action. Este atât de dificil ca tehnicile să se potrivească perfect, încât, dacă orice detaliu este oprit, animația nu va funcționa și vraja emoțională va fi ruptă.
„Cred că în cele din urmă este grozav că avem aceste conversații despre animație”, a spus el, „pentru că amestecarea acestor lucruri deschide o lume cu totul nouă de posibilități pentru tipurile de povești pe care le poți spune. Și asta este dovedit de diversitatea filmelor care sunt în cursă anul acesta. Sunt atât de multe tipuri diferite de stiluri reprezentate, inclusiv o mulțime de stop-motion.”
