Influențieri: perturbarea cinematografică a lui David Lynch începe cu sunet

Ce Film Să Vezi?
 

David Lynch



Cu amabilitatea Fundației David Lynch

Viața lui David Lynch ca cineast a început cu sunet. În timp ce participa la Academia de Arte Plastice din Pennsylvania, Lynch lucra la o pictură a unei femei într-o grădină când a auzit zgomotul vântului care sufla. Deodată, tabloul a început să se miște. Această experiență ciudată a modelat singură convingerea lui Lynch că cinematografia este un tablou în mișcare - sau, așa cum a spus-o cândva la The Philadelphia Inquirer: „Este sunet și imagine.” Peste patru decenii și zeci de filme mai târziu, Lynch a împins peisaje sonore cinematografice spre extremele experimentale și a creat un limbaj cinematografic înrădăcinat în designul sunetului. 'Oamenii vorbesc întotdeauna despre aspectul unui film, nu vorbesc atât de mult despre sunetul unui film', a spus Lynch în documentarul 'Making Waves'. 'Dar este la fel de important. Uneori mai important. ”

Peisajele sonore timpurii ale lui Lynch își datorează puterea lui Alan Splet, care a început să lucreze cu regizorul la scurtmetraje precum „Bunica” înainte de a schimba jocul cu „Eraserhead” din 1977. . „Vrei să aduci oamenii într-o lume și să le oferi o experiență în care te poți pierde acolo ani de zile”, a spus Lynch în documentar. Peisajele sonore ale perechii s-au bazat foarte mult pe elemente din lumea reală, cum ar fi vântul, dragostea Splet de muzica clasică ajutând să ofere cele mai abstracte sunete pe care le-a făcut un melodic. Pentru „Eraserhead”, completează orele de zgomote de vânt la Findhorn, în Scoția. Lynch spune că geniul lui Splet folosea acele sunete înregistrate pentru a crea “; frumoase, lirice ”. Splet ar folosi diferite microfoane, chiar și microfoane lavaliere, pentru a oferi Lynch o gamă nelimitată de zgomote ale vântului. Pentru Splet și Lynch, o sursă ar putea produce o sursă nesfârșită de peisaje sonore abstracte.

Dincolo de rolul crucial pe care îl joacă un design sonor în lucrarea lui Lynch ’; s, este demn de luat în considerare rolul pe care îl are auralul în procesul său creativ, care a produs unele dintre cele mai inventive și mai originale lucrări din cinematografia modernă. În ultimii ani, Lynch lucrează constant la proiecte de sunet, lucrând din studioul său complet echipat, creând, manipulând peisaje sonore. Pentru recentul al treilea sezon al “; Twin Peaks, ”; Lynch creează o bibliotecă de peisaje sonore înainte de a ști chiar că va prelua proiectul. Când edită, nu poate decât să împiedice și să experimenteze cu biblioteca de sunet cu care a creat înainte de producție.

Această bază a metodei lui Lynch a continuat în ultimii 13 ani lucrările sale cu supervizorul de sunet Dean Hurley. “; Asta ’; este esența romantică a lui David ”, a spus Hurley pentru IndieWire. „Faptul că imaginea îl face să audă ceva. Apoi, mai târziu în viață, odată cu realizarea filmului său, ajunge să lucreze cu Angelo [Badalamenti] compunând chiar înainte de a fi filmat lucruri. Sunetele alea, acea muzică, sfârșesc prin a conjura imaginile. ”



Top Articole